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如何提升你的气质与美感
编辑:译名 来源:转载 发布时间:2011-7-11 9:16:01

  任何一个有明星亮相的节日,吸引人的除了电影胶片上凝结的精湛影像,明星们娇艳美丽的容颜,电影大师们眉梢眼角的骄傲以外,就是女星们时尚的装扮和所佩戴珠宝的光耀了。盛夏正是女性展示美的时节,有谁不想像明星那样光彩照人呢,珠宝往往是为女性增辉的焦点。5月我们曾经请天津工艺美术大师王鹏讲解了胸针的佩戴法则,读者受益匪浅。应读者要求,我们再次采访了王鹏大师,请他从一个珠宝设计者的角度谈谈项链的佩戴法则。

  和谐出美感

  记者:在珠宝首饰中,戒指、项链、耳环被称为“珠宝三大件”。在大多数人的心目中,项链才是三大件的核心,因为其所处的部位是全身最明显的地方。所以项链的戴法,必须讲究款式对路,尺寸适度,而且搭配和谐,这样才可突出佩戴者的气质、个性与风韵,减少或弥补一个人脸型或颈项的某些不足,创造出人意料的装饰效果。在项链的佩戴方面您有什么好的建议?

  王鹏:的确是这样,不仅仅是项链,任何一件首饰的佩戴,目的都是营造和提升一个人的气质和美感。在某种场合,面对某些人,修饰是必要的,这是一种礼仪。我们很多人以为,穿衣打扮是非常个人的事情,也有些人以为随意是一种风格,这都没错,但是在一些比较庄重的场合,穿衣打扮过于出位或随意,就会与环境格格不入。说到项链的佩戴,的确是有一些法则需要遵循,比如款式是否与服装搭调,色彩是否整体和谐等。

  项链在二十年前,还单纯指金项链,发展到今天,项链包括所有戴在颈间的饰物,比如吊坠、雕件等。这就有一个协调问题,现在项链主要有K黄金、K白金和玫瑰金,这三种颜色的金项链,在配吊坠的时候,除非创意就是分色设计的,否则,颜色要尽量统一;比如现在比较流行的翡翠雕件,如果是高种高色的翡翠雕件,吊鼻儿最好用K白金镶钻,用黑丝带做链,黑色与绿色之间用白色相隔就非常好看。如果是玻璃种的翡翠雕件,用玫瑰金相配,加上褐色丝带就会更加协调。所以很多时候要具体问题具体分析。  

  项链与服装的搭配也有讲究,其中包括风格的统一和色彩的协调,比如我们给客户专门设计的一款项链,很有可能一生只在特定的场合戴一两次,这样的首饰一般都具有鲜明个性,在佩戴的时候就要通盘考虑,与服装相协调,比如穿旗袍与穿晚礼服所佩戴的项链就应该有所区别。颜色上一件大红的服装,要佩戴一件翡翠饰品,风险就比较大,戴好了是对审美习惯的挑战成功,但是往往很难戴出这样的效果,因此会让人感到不舒服。因为红和绿都是强势颜色,相互争夺,看久了会使人目眩。这样让人不舒服的打扮,就不是美的。所谓美,是让人看了心情和感官放松、愉悦。一件能吸引人注意力的东西可能是美的,也可能是不美的,不美的就是让人感到紧张、不适的。生活中我们也时常能看到红与绿相配,并没有觉得不舒服,那一定是用了黑白灰金银这五种颜色来调和的,当这五种颜色中的任何一种介入红和绿两者之间时,就会使色彩变柔和。像我们设计的这些红珊瑚项链,与带有中国元素的绿色服装搭配一样会非常好看,因为,这些红色外圈镶的都是白钻,它可以在红色宝石和绿色服装之间产生色彩分割,使整体效果和谐而富有美感,所以说艺术家、设计师,要遵照美的法则去创意。

  还有就是项链与耳环、戒指的搭配问题。如果能够成套佩戴是最简单没有风险的,如果不成套,那么,这三种装饰物在搭配上,除了材质最好统一外,还要考虑色彩的统一,这样会比较协调。

  文化内涵是首饰的精髓

  记者:据了解,您的一套“四季”项链前不久在中国工艺美术学会举办的2011年工艺美术创意展上获金凤凰奖。这一套项链的设计理念和审美取向是怎样的?

  王鹏:这套“四季”其实是四套首饰,除了项链还有手链,分春夏秋冬共八件,运用不同宝石的不同颜色和质感来展现大自然的四季变化之美,也即自然之美。背面设计都是祥云图案。这套项链春的主石是绿色翡翠,连接部分用的是淡紫色珍珠。这一创意灵感来源于对自然的观察。凡在北方生活过的人都看到过冰雪消融,万物吐绿的颜色,那鲜嫩的绿色和阳光蓝天下冰雪消融时折射的淡淡的紫色预示着春的到来;夏用的是名贵的阿卡红珊瑚,连接部分用的也是红珊瑚珠子,象征夏的热烈;秋用的是乌拉圭优质紫水晶,紫色象征丰收,会使人联想到硕果累累;冬的主石是青金石,连接部分用的是绿松石,这种冷色系,象征冬季苍穹的辽阔和大地冰冻的坚硬感觉。

  同样的款式用不同宝石和颜色做四套作品,一般人不会这么做,但是我们在色彩搭配和材质上做了突破,同样的款式做出来的效果截然不同。在不同的环境场合,搭配不同服饰,一样可以衬托出主人截然不同的气质。比如,一个轻松的环境,穿绿色调的服装时,选择“春”,就会给人以清新的感觉;在一些重要场合,或是中国人的喜庆活动中,选择红色的“夏”或紫色的“秋”,就会给人庄重、吉祥、喜庆的感觉;而“冬”可以选择在比较悠闲、清雅的场合佩戴,就会让人感到悠闲中透着典雅。可以看出,同一个款式,因为色彩和材质的不同,对佩戴者气质的体现以及对环境的影响是会不一样的。

  这套作品相对比较奢华,属于收藏级别。是给一位长期旅居美国的华人设计制作的,收藏者非常喜欢。在设计过程中,我们一直追求作品的完美,我的每件作品,不仅追求设计上的创新,同时追求工艺上的精湛,也就是精工和创意相结合。我认为一件作品创意很好,但是工艺或者做工不精,则不能最大限度地显现创意的美感。而首饰的佩戴,我们不仅仅看它是否昂贵或稀有,更要看它是否承载了文化内涵,因为只有文化内涵才具有感召力。作为一个设计者,我们并不希望人们看到一件首饰的时候,首先想到的是它的价值,而渴望它传递的是一种情绪,以及对周围环境的影响。这是我每一件作品的设计理念。

  用中国元素提升中国人的审美

  记者:我看到在您设计的作品中,有很多很“中国味”的设计,在现在人们普遍跟风西方和欧洲奢侈品牌的大环境下,您却一直坚持中国风格,您怎么看待中西文化在珠宝设计当中的体现?

  王鹏:前面说过,精湛的工艺才能最大限度体现创意的美感,我不排斥西方的工艺,更不排斥西方先进的设计理念,但是我内心坚持一种东西——作为一个中国的珠宝设计师,所要呈现的是民族自豪感,这种民族自豪感才是我设计的原动力。我总喜欢说,作为一个中国人,如果对本民族几千年的历史不了解,一味追捧西方,一定是没有生命力的。我一直坚持以中为体,以西为用,体用结合才能设计出传世作品。我始终坚持的设计原则是:我要呈现给世界的,是我泱泱大国几千年的文化以及我们民族对美的认识,对吉祥的认识,对和谐的认识,我要把这种文化情绪传播到世界各地。我觉得这才是一个中国设计师要做的事情,要追求的目标。中国目前没有珠宝类的奢侈品品牌,我觉得,最关键的是我们缺乏民族自信心和自豪感,中国的珠宝品牌要想在世界立足,就要追求自己的风格,我坚信民族的才是世界的。我们的设计可以追求华丽,也可以有西方元素,但是它内在的精髓一定要是中国的,是东方的。

  我的作品中的确有很多很“中国”的设计。比如这款福禄万代,两个红珊瑚的葫芦连在一起,周围枝蔓缠绕,下面是两颗放大的露珠,整体结构均衡,很富中国情调。这一款是用一个裂了的翡翠戒圈设计的,戒圈的被损有一段特别不愉快的历史,主人每看见这个家传的戒圈心里就不舒服。她希望我帮她修复,于是我给她设计了这个吊坠,中间是18K金雕的宝相花(牡丹花的外形,菊花的花瓣,莲花的走向),牡丹代表富贵,莲花代表清雅,菊花代表气节,客户拿到这个设计,喜出望外,说太出乎意料了!还有这件敦煌天舞,以阿卡红珊瑚为主,红珊瑚不论从材质上看还是从色彩上看都比较温润内敛,非常具有东方韵味,所以我在设计围钻时,选择了与之相协调的镶嵌方法,看上去很圆润。这一款“胜利”是为一位很有成就的旅美女士设计的,主体是三叶草形红珊瑚,三叶草在西方象征吉祥,连接部分采用V字形设计,这在西方是胜利之意,我了解到这位长期旅居国外的女士,靠自己努力奋斗,事业非常红火。这件作品寓意这些有着中国韵味的红珊瑚带给她好运,也希望她的事业一个胜利接着一个胜利。这件作品形式上会与主人生活的环境相融合,但是内含的精神是中国的。

  有传承的美才会永恒

  记者:没有一位设计师不希望自己的作品传世,您认为什么样的设计才会永恒?

  王鹏:我一直认为有传承的美才会永恒。美是可以延续的,就像一首老歌,经久不衰,美的东西是有寿命的。而那种只靠视觉刺激来夺人眼球的东西一般都是短命的。珠宝设计应该是有继承和发扬,有传承才有生命力。中国设计师中有这种倾向,就是否认传统。其实任何一个设计师都应该是本民族历史长河中的一滴水,离开历史长河,结果只有一个——干涸。或者说,任何一个设计师都是银河系中的一颗星,要想成为一颗恒星或起码是一颗行星的话,就不能脱离轨迹,否则只能成为一颗流星,一闪而过,留不下任何痕迹。

  我的理想是安安静静地去做,在深刻理解老祖宗的历史、文化、审美的基础上,借鉴西方先进的理念,从而更进一步继承和发扬本民族的东西,一丝不苟地设计每一件作品,力求每一件作品都成为传世之作。

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